原标题：从《旌旗》的“惊”和“奇”到《先声》的“险”和“绝”（引题）

屏息凝念念 看辽宁杂技如何演绎红色故事（主题）

辽宁日报记者 杨竞 文并摄

中枢指示

舞台上，“四东谈主折飞”——大敌现时、千钧一发的垂危呼之欲出，“双东谈主抱顶”——义无反顾、视死如归的决绝先声夺东谈主……近日，沈阳杂技团创排的呈文九一八事变后，沈阳东谈主民奋起造反日本侵犯者故事的杂技剧《先声》已参加终末的彩排，下月与不雅众碰面。《先声》是国内首部以杂技剧形势将“九一八”发出抗战先声的历史搬上舞台的正剧。有批驳家以为，用杂技演绎红色题材，有着独有的发达力和感染力。从大连杂技团创排杂技剧《旌旗》到沈阳杂技团《先声》的接连推出，恰是连年来辽宁杂技院团相持字据创作礼貌和自己上风，以翻新为抓手，有针对性地寻求拓展的班师圭表。

呈文沈阳东谈主民抗日故事的杂技剧《先声》也曾参加终末的彩排。

以杂技高难度手段发达剧情有独有不雅赏点

1931年春节前夜，沈阳火车站站前广场，舞狮子、踩高跷、耍花棍、玩魔术……

杂技剧《先声》由“微妙接站”“除夜之祭”“热切谍报”等10幕构成，通过20多个精彩的杂技饰演，呈文沈阳东谈主民的抗日故事。在第一幕“微妙接站”中，演员们脚踩1.5米高的高跷，完成翻滚、肩上起顶、跷上转毯等敌手看成，慷慨的东北秧歌中，舞台上赶紧穿梭的自行车，一东谈主在十几东谈主的肩上驱驰，展现抗日的力量和决心。

以杂身手术呈文红色故事是一个宽广挑战，中国杂技家协会护士人王仁刚说：“《先声》的故事性很强，呈文了王鼎力、王大奎、王小英三兄妹在抗日接触中的不同际遇，在抗日的大配景下，选一个庸东谈主物作念切入点很好，代入感很强。”

上海杂技团艺术总监俞亦纲说，《先声》这部杂技剧地域特色昭着，把辽宁地域文化呈目下了剧目中。杂技剧要在跨界交融中突显杂身手术的魔力。以杂身手术呈文故事，以故事情节带动杂技饰演，杂技饰演应当致力于与剧情故事有机交融。“红色题材杂技剧既要有对历史的写意，对英豪群像的塑造，又要有对细节的主理，对具体东谈主物的露馅演绎。将障碍的剧情着重到以冷静均衡为特色的杂技饰演中，冲破杂技不擅长厚谊抒发和发达戏剧冲突的局限，更新传统杂技的饰演主张，在奇险中不忘以情动东谈主。”《先声》的总导演李春燕说。

如何让杂技身手为剧情办事，同期又不失杂技实质的艺术感染力？杂技的“技”发达红色题材的独有上风在那处？如何将杂技“惊、奇”的特色融入立体舞台叙事，使剧情更失掉艺术感染力？《先声》在第二幕“除夜之祭”中，应用了双东谈主软钢丝看成，在7米高空舞动的钢丝上完成“双东谈主抱顶”“双东谈主肩顶”“双东谈主大摆翻下”等宇宙草创看成，再将高空攀越、集体钻圈、腾空飞杠、升降软钢丝等身手融入剧情中，使得杂技剧产生了新的不雅赏点。

杂技剧中的杂技话语不再是昔日配套手段的堆砌和展示，而是较好地将手段与叙事场景集中，使技办事于意，达到技与意的契合。《先声》中的集体爬杆等于为“意”办事，展现不忍家园惨遭糟踏的沈阳东谈主民攥起铁拳，加入王大奎、黄显声、王鼎力携带的抗日队列，深化林海雪原练兵杀敌、骁勇斗争的局势。

红色题材阐释方式翻新杂技剧不时探索中

《先声》以文艺呈文浪潮壮阔的抗日故事，用杂技话语向英豪致意。全剧收罗近30个极品杂技节目，涵盖杂技、魔术、滑稽、技击等饰演样式，创设8种全新的发达形势，以杂技特有的战栗和充满张力的肢体语汇，融入剧情叙事，通过具有突破性的骁勇尝试，为不雅众演绎那段造反历史的风浪徬徨。

杂技剧创作面对着“技”与“剧”的冲突问题，如何处分这种“技”与“剧”的冲突，使杂身手术与戏剧饰演神秘地交融？沈阳杂技团团长安详说，连年来，我国排练的《战上海》《渡江调查记》《铁谈英豪》《英豪虎胆》《旌旗》等红色题材杂技剧很好地处分了“技”与“剧”的冲突问题。这些受到平时宽饶的杂技剧莫得将传统的杂技节目进行比葫芦画瓢的串联，而是把杂技节目打碎了，让杂技饰演为剧情办事、为剧中东谈主物办事，从而达到了杂技与戏剧饰演齐全的交融。

大连杂技团创排的《旌旗》仅孤苦的杂技节目就包括蹬伞、软功、浪桥飞东谈主、双爬杆、单杆手段、车技、抖空竹、蹬饱读、肩上芭蕾、高拐、吊环、地圈、魔术等，一半以上的节目曾在中外杂技赛事中荣膺大奖。大连杂技团团长杨剑胜以为，杂技剧不成把主体丢了，杂技饰演不成少于一半，杂技饰演与其他艺术门类要有机地交融，要集中场景、舞好意思媾和具进行全体性交融。像《旌旗》中“晨曦”一幕中“全景—中景—近景—特写”的打算，使得杂技剧产生新的看点。

《先声》的舞好意思打算普遍应用了地域文化元素，如东北的丛林、冰雪、黑地盘等，以增多原土不雅众的亲近感，对外地不雅众而言则增添了新奇感，激励不雅众对杂技剧的不雅赏风趣。“这么的舞好意思打算既彰显了东北地域文化的独有魔力，又耕作了作品的不雅赏性。创作团队充分利用现代科技为不雅众创作了一个极具视觉冲击、听觉享受的红色题材杂技剧。” 安详说。

杂技剧既要交融红色题材与当下文化，又要利用新时代耕作不雅众的“在场感”， 《先声》中最受称谈的是收尾处对主题的升华——无数抗联将士在林海雪原中高跷轮滑穿行，他们如燎原星火抵抗不挠，席卷中原地面……

以杂身手术形势呈文红色故事，创造性飞动和翻新性发展红色顾忌，是使红色题材赢得新的阐释方式和新的舞台风貌的探索之举。

李春燕以为，在多元艺术形势影响下，红色题材杂技剧要以超强艺术感染力为不雅众呈现丰润妍丽的舞台，要耕作杂技舞台的文化底蕴，呈现红色题材杂技剧的历史价值与现代酷好酷好。